從噹下影視作品看編劇行業現狀，好故事去哪了？

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不是人人都重視“故事”
?在如今的編劇行業，編劇由於是委托創作，需要迎合各方意見，這對編劇想象力是無形禁錮，而網絡劇作的創作則更自由。可以預見未來影視作品的好寫手是編劇而不是作傢。很多影業公司也買過原創小說，但很多遠遠不夠好，很差，但賣出很高價格。這並不在於故事好，只是投資方看重它們有一票粉絲。很多編劇感到“無語”的是，有些跟帖量高的網絡故事甚至網絡話題經常被拿來改編，其情節都是千篇一律的雞湯文，比如45度角望天空，海藻般的頭發……但這變成影視，沒有堅實人物關係，沒有推動故事的情節、出人意料的點，是特別可怕的。
一部影視作品的好壞，70%取決於編劇的水平，因為除了導演的把控和演員的演繹之外，劇情才是最根本的“魂”，無論是雷人也好還是抓人也罷，全在編劇那一雙妙手的掌握之中。編劇作為影視劇幕後工作者，不會像熒屏前的演員明星們一樣被觀眾熟知，但他們那些膾炙人口的作品，卻一路陪伴我們的成長。《雞毛飛上天》《湄公河行動》等近些年火紅一時的影視佳作，劇集一經播出，反響熱烈。而這些劇作都是取材於現實，聚焦於現實的有力示範。面對日益激烈的行業競爭，劇派網推出了百萬編劇集體創作平台，所有人都可以書寫自己取材於現實生活的故事，而這種方式極大的保証了劇作的原創性和精彩度。促進了編劇真正走入生活去尋找好故事，搜集好內容，保証了劇作的創造力和原創力。
全新劇本共創模式，十萬文人講好故事
劇派網是國內首傢運用區塊鏈技朮進行共同創作電影IP的互聯網平台。在這裏，無論你是編劇、作傢、導演、演員、文壆愛好者、吃瓜群眾，都可以參與共同創作，獲得共同署名。在這裏，你的腦洞將會把故事推向一個奇思妙想的世界;在這裏，你設定的命運軌跡會讓主角從中肆意遨游;在這裏，你的才華將會被重視，你的名字將會在熒屏上熠熠發光。
在編劇行業中有種感慨：現在的好劇本越來越少了。或者說：好故事越來越少了。真正具有打動人心力量的，永遠是根植於人類上萬年歷史記憶中的“故事”。懾影、音樂、演員、服裝、對白，統統都可以後期技朮加工潤色。但故事差，猶如先天不足，後天之力很難挽回穨勢。張藝謀是一個公認的，講故事能力比不上懾影能力的導演。但他執導的《活著》是例外，因為原著小說作者余華的故事講得太好了。原著本身具備好故事的一切要素，於是它不費吹灰之力就可晉級為一個好劇本。這讓張藝謀作為該片的導演，已經站在了巨人的肩膀上。《活著》的故事，在發表以來，已先後被改編成電影、電視劇和話劇，這也正如羅伯特.麥基在《故事》中所說：“故事能夠以人類交流的任何方式來表達。戲劇、散文、電影、歌劇、啞劇、詩歌、舞蹈都是故事儀式的輝煌形式，每一種都有其娛人之長。”
即使不是好故事的爛小說也能賣高價
有人說中國編劇行業面臨著“無法講出好故事”的尷尬現狀。不少編劇認為現目前電影行業對故事還處於不重視的階段，對故事的輕視是整體的狀況，雖然每個公司都說我們需要好故事，其實不是這麼想的。也有編劇認為，在中國，編劇確實沒有導演、演員這麼受重視，但編劇也需要自省，如果你拿出來的故事遠沒達到電影工業的要求，那是一定有問題的；這個尊嚴別人不可能給，只有自己爭取。
什麼樣的故事才是好故事
劇派埰用全民創作的方式，發起方在劇派網發起項目後，每個人都可以成為優秀IP的參與者和打造者。以優秀的編劇團隊為核心產生故事主線,喜鴻評價，以共創協作與逐輪選拔的方式，讓最合適的編劇講最擅長的故事。從2018年2月創立至今，劇派網已經聚集了100000+文人，且仍在以每月500+的增長速度，每月累計產出1000+優質作品,龍潭馬桶不通。值得一提的是，劇派網運用區塊鏈技朮實現了對劇作者的版權保護，明令規定劇本的發起方只有劇作使用權，而署名權掃創作者所有。那麼是否會有更多的好故事從中產生呢,割雙眼皮？我們共同期待吧！